Вирус неразличения. Фильм Г.А. Звягинцева «Елена» с точки зрения теории идентичности
- Авторы: Клюева Л.Б.1
-
Учреждение:
- ВГИК
- Выпуск: Том 4, № 4, 2012
- Страницы: 6-18
- Раздел: ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КИНО | ЭКРАННЫЕ ИСКУССТВА
- URL: https://old.vestnik-vgik.com/2074-0832/article/view/14936
- DOI: https://doi.org/10.17816/VGIK446-18
Цитировать
Полный текст
Аннотация
Данная работа (окончание, начало в № 12-13) исследует особенности художественной структуры нового фильма А. Звягинцева «Елена», принципиально отличающегося от предыдущих работ режиссера. В определенном смысле «Елена» реализует режиссерскую стратегию «отказа» от ранее найденной модели, с которой ассоциируется творчество А. Звягинцева. В статье подробно рассматриваются особенности кинематографического письма, свидетельствующие об обновлении эстетических установок режиссера. Анализ проводится с двух позиций: с точки зрения философской направленности фильма (антропологический аспект), а также — в контексте теории идентичности. Особое внимание уделяется рецептивной составляющей фильма — особенностям проективного зрительского восприятия в структуре фильма.
«фильм — ситуация», кинематографическая антропология, асимволический код, «неразличение», идентичность, состояния и стадии идентичности, идентичность как процесс, провокативность структуры
Полный текст
Литература
- Лотман Ю.М. Об искусстве. — Санкт — Петербург: «Искусство — СПб», 1998.
- Колотаев В. А. Искусство кино в системе построения стадиальной модели идентичности. // «Вестник ВГИК» № 5, 2010.
- Ямпольский М.Б. Муратова. Опыт киноантропологии. — СПб.: Сеанс. — М., 2008.
- Эко У. Роль читателя. Исследования по семиотике текста. — Санкт-Петербург: Symposium; — М.:Изд-во РГГУ, 2005.